万壑千岩独杖黎 —读马亚杰山水画新作

              吴雪/文

                   马亚杰

   马老要出画集了。这是大家期待已久的。其实,马老并不老。所以赢得这样的尊称,一是他长期在省人大工作,是标准的年轻老干部；二是他为人处事,少年老成,有长者风范。由于他痴情丹青多年,经常有佳作发表,因此,大家早就希望他能出一本画集,让大家一起分享他的艺术成果。

   亚杰是我老兄,我俩既是同学,又是老乡。毕业三十多年,交往未断,感情弥深。他出画集嘱我作序,挚情难却。我虽不懂画,但深知老兄,画外观画,错也无妨。

   我以为,作画犹如酿酒。越陈越好。好酒是藏出来的。一坛好酒窑藏在地下,时间长了,各种因子会发生变化,由浓烈变得平和,由辛辣变得绵甜,喝下去会让人回味悠长。一幅好的山水,也需要慢慢地生发,先是看山那是山,到看山不是山,再到看山还是山。看得久了,就会在自己的心里产生一种不一样的感觉。

   亚杰兄的山水就是这样。初看并没有觉得什么,再一看似乎有所感悟,看得多了,你就会发现画里的山水已变成了亚杰自己的山水,似曾相识,但绝不雷同,石涛说过,搜尽奇峰打草稿,所以他画出了他心里的黄山。郑板桥因为胸有成竹,所以他的竹子写到生时是熟时。亚杰钟情于徽山皖水，工作之余,他总是穿行在安徽的山山水水之间。打了多少草稿,只有他自己知道。

   他很有耐心,从容不迫,慢慢地画,渐渐地,人们发现他的山水活起来了,动起来了。使人感到画里有一股气在生腾,由小到大,由内向外,扑面而来。这不就是陈年老酒吗,酿得久了,味道就出来了。酒瓶打开还没有喝,就闻到了诱人的芳香,让人未饮先醉了。

   艺术需要积累,艺术更需要升华。而能不能升华,这就要看画家对艺术的理解和体悟了。看亚杰的画,你会觉得他的山水很厚重,厚重之中带有一种灵气。一位画界老前辈曾对我说过,每一幅都有画眼。你找到了画眼,你就看懂了这幅画,一盘棋的胜负关键也就在于那两步棋。从开始到结束,都围绕那两步棋在谋划,在经营。如果一招不慎,可能满盘皆输。作画也是如此,满纸云烟,其实是从一笔一划开始的,到终了要让开始的一笔一划活起来。

   从亚杰的山水里你不难看到新安画派的脉络,宾虹先生的风骨。整个画面洋溢着轻松、潇洒的气息。但细心的人还能发现,在润含春雨、干裂秋风之外,亚杰的山水中还有细致,峻朗、挺拔的意味。这就使得亚杰的山水能够山重水复、柳暗花明。其实,每一个成功的艺术家总是能够在常人走不下去的时候再往前走半步。我想,亚杰兄就是这样。他在别人都在学新安、学宾虹的时候,主动地向外拓展,借鉴其他画派,充实丰富自己的山水。所以,我觉得亚杰是智慧的。不经意间,可能会走出了一条新路。

   亚杰在艺术上的成功,归结起来还在于他做人的成功,我一直认为,他的名字好,很响亮,又很中庸。亚杰很豪爽,但又很谦和。有能力但他从不争第一,这很不容易。他能把这两种看似矛盾的性格统一到自己—身,非亚杰兄莫属。

   认识亚杰的人都知道,和他相处很安全,不需要有戒备之心,他是那种既可以大碗喝酒,又可以放心共事的人。因此,人们称他为马老,更多是表达大家对他的亲近和敬重。

   说到这里,我想到了一首渐江的诗,“敢言天地是吾师,万壑千岩独杖藜。梦想富春居士好,并无一段入藩篱。"把这首诗送给亚杰兄,祝亚杰兄以自然为师,以大地作纸,以理想为笔,写出自己的人文山水,艺术山水……

 注：本文作者为原安徽省文联主席

艺术家简介：

   马亚杰，1956年2月生，安徽界首人，回族。1982年毕业于安徽大学，学士学位。现为中国美术家协会会员，中国国画家协会理事，安徽省中国画学会理事，安徽省黄宾虹画院画师，安徽省文史馆研究员。曾任职安徽省十一届、十二届人民代表大会常务委员会委员。

                     责任编辑：晨风

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